Note biografiche 

Maria Carla Baroni è nata a Milano nel 1940, e lì vive e lavora. Ha frequentato il Liceo classico e la facoltà di Economia all’Università "Luigi Bocconi" di Milano. Economista ambientalista, è da decenni impegnata in politica e da qualche anno anche nel movimento delle donne. Ha pubblicato numerosi saggi e articoli inerenti la città e il territorio. In merito all’attività poetica ha pubblicato: "Canti del divenire" (L’Autore Libri, Firenze, 2002), con cui ha vinto il primo premio per il libro di poesie edito al Premio letterario internazionale "Europa" (Lugano 2004); "Canti di amore e di lotta" (Ibiskos Editrice, Empoli, 2003); "Millenni di minuti" (Il Filo, Roma, 2005). Con la lirica "Millenni di minuti" (poi diventata quella di apertura nell’omonimo volume) ha ottenuto il primo premio per la poesia inedita al Premio "Città di Torino" 2004. Compare in varie antologie di premi letterari e nel "Dizionario ragionato degli scrittori italiani del ‘900" (Edizioni Helicon, Arezzo, 2004).

Note critiche 

Poetessa di forte impronta lirica, ha acquisito uno stile personale ben connotato, improntato alla sintesi espressiva, che si avvale di assoluta chiarezza e fluidità; ella sa cogliere di tutto ciò che la circonda i più minuti particolari, per poi interiorizzarli fino a renderli veramente parte integrante dell’anima. Grande viaggiatrice, trae spunti di riflessione dai luoghi che visita, e riversa una particolare attenzione all’uomo come parte integrante del luogo, senza mai abbandonare le suggestioni sensoriali. Ogni esperienza si trasforma in liricità grazie ad una potente propensione poetica che, senza languori o eccessi di sentimento, si sofferma sui riflessi che dall’esterno producono nell’interiorità una intensa ondata di emozioni.

I versi brevi, molto controllati sia sotto l’aspetto linguistico che in quello musicale, tendono ad esaltare la parola come elemento significante fondamentale della poesia, in modo da eliminare qualsiasi dissonanza, privilegiando la stringatezza, e soprattutto il significato.

Le scelte poetiche della scrittrice milanese sono inquadrabili nell’ambito della lirica contemporanea, pur mostrando una più che adeguata preparazione classica e una bella padronanza del mezzo espressivo.

Letture

Il tempo

che tutto trasforma

è solo

un infinito presente

e noi siamo

il nostro divenire.

L’incanto dell’amore

è anche il non saperne nulla

né come nasce

né perché finisce.

Forse

anche un amore profondo

è insicuro

come sabbia di fiume

inconsistente

come carezza di vento.

Bruciano i bimbi rom nelle baracche

gli operai nelle officine

i boschi nella calda estate.

Non lasciamo svanire

dalle nostre bandiere

i simboli antichi del lavoro salariato

non lasciamo che il rosso

sia solo nei roghi di morte.

Un ciuffo di splendidi fiori

multicolori

intorno a un palo

a ricordare per pochi giorni

un incidente mortale

e il divenire

divoratore

di ogni piccola vita

e del suo svanire.

L’equilibrio del mondo vivente

si regge sulla vita e sulla morte

la morte di viventi

che per altri diventa vita.

Solo gli umani

sanno dare una morte

non necessaria ad altra vita.

Sfollata in una vecchia casa

sulla riva d’un lago lombardo

e un asilo

insieme a orfanelle

dalle divise scure

tra cui soffrivo di essere diversa

e lontani bombardieri in volo

verso Milano.

Poi un pollaio in terrazza

nel primo dopoguerra in città

e un grande buco di cielo

lasciato da una bomba in un soffitto.

Racconti di guerra

che mio padre e mia madre

fecero per anni

e domande che non avanzai

e ora non posso più fare.

Selva di guglie evanescenti

come dita d’avorio

elevate nel blu della notte

da un messaggio di candido marmo

tramandato da antichi maestri.

Nelle chiare giornate di sole

navate ascendenti

a un miraggio di infinito

ombrate di silenzio

e innervate

da presagi di luce ultraterrena

attraverso la policromia delle vetrate.

Alle porte della mia città

le grandi cascine tranquille

e i fiori e gli orti

le parole d’amore

sussurrate sul ciglio

fra il prato e la strada

e tra i pioppi

lontano

il bel tiburio dell’Abbazia.

Quinte di pioppi ondeggianti

al vento

nella pianura

come filamenti di quanti in vibrazione

nell’universo.

Piccoli laghi di cielo

le risaie di Lombardia

finché non spunta il giovane riso

a intersecare l’acqua e l’azzurro.

Senso della Storia

incarnato

in una fioritura di pietre

di ogni tempo.

Cupole

come concave carezze

sulla distesa dei tetti.

Piazze

come uteri accoglienti

nella trama delle vie.

Acque di madreperla

al tramonto

nell’abbraccio del porto

incoronato

da una bianca scogliera

di palazzi e case.

Dietro

nei vicoli

color dell’avorio antico

gruppi di donne

a sera

intorno agli usci.

Chiarìa di liquida perla

il mare al tramonto

velario di seta cangiante

sopra la vita degli abissi.

Bianca città turrita

nascente da candide sabbie

lambita da un pallido mare.

Come il sorriso dell’alba del mondo

le lagune di Elafonisi

adagiate

tra impalpabili colori

aleatori

al variare del sole e delle nubi.

Arena deserta.

Muto colloquio di colori

tra il cielo e la polvere gialla

sparsa di fiori rossi

e macchie di sangue.

Muta desolazione

di ogni cosa che finisce.

In una terra

inebriata di colori e di sole

in cui la vita è muta

e pare morte vestita a festa

un castello

dalla sua rupe

leva le torri al cielo

a ricevere l’ultimo sguardo

di ogni tramonto

quando l’aria s’annera

sul piano silente e brunito.

Grandi pietre sorgenti dai millenni

dal caldo colore di avorio antico

a corona di un lento colle

che digrada verso il mare lontano.

Tempiogrembo della Grande Dea

fecondato di sole.

Silenzio splendente del tutto.

Grandi spazi di terra e di cielo

dilatati

da immensi giochi di nubi.

Talora

distese abbandonate.

Altrove

il guardarsi pietrificato

tra cielo di cobalto

e suolo riarso che si espande.

Sconfinata terra

che è stata sconvolta

nei suoi millenari bioritmi.

E ovunque

gente che ne muore.

Dune in lento continuo divenire

morbide carezze di sabbia color ocra

sotto infiniti invisibili fili

di oro ardente

tra cui pare di avanzare

verso il cuore della luce.

Laghi di luna d’argento

le conche

tra le rupi di rosso granito

laghi di immoto silenzio.

Paese di fiumi color di terra

che non sanno riflettere il cielo

e liquide luci perlate

sul verde di rupi e di monti

sorgenti

da laghi di risaie

solitarie.

Paese punteggiato

d’oro e amaranto in templi e pagode

e di monumenti ai caduti in guerra.

Lucente neve biancargento

sotto le luci della città

prima che piedi e ruote

la riducano a fango.

Cielo grigioviolarossastro

schiarito dal lucore di neve

e silenzio di rumori attutiti.

Paura

non della fine in questa vita

preludio ad altra forma

quale che sia

nel ciclo infinito delle forme.

Paura del dolore del corpo

e della paura in sé

del corpo che dispera

e dell’annaspare finale

in cerca d’aria.

Le due liriche ("Neve di notte in città" e "Paura del morire") hanno contenuti tematici profondamente diversi: l’una, la prima, descrittiva di un momento della giornata e della stagione, l’altra una confessione che riflette sulla paura della morte. Entrambe, però, hanno caratteristiche comuni. Innanzi tutto, la concisione, poiché la poetessa limita l’uso dei vocaboli a quelli essenziali ad esprimere il suo sentire; poi la mancanza di spiegazioni, che nulla aggiungerebbero alla profondità del dettato poetico; infine l’attenzione scrupolosa, ma liricamente interpretata, ad ogni minimo dettaglio della realtà affrontata. (da "Antologia Città di Salò 2008).